老开的黑内衣

正义过客

桑尼·戴尔,兰迪普·弘达,雷吉娜·卡桑德拉,赛亚米·凯尔,戴亚南德·雷迪,维涅特·库马尔,Mushtaq Khan Mushtaq Khan,普利特维拉,Moumita Pal,Prashant Bajaj,玉尔娃希·拉吾塔拉

　　巴尔代夫·普拉塔普·辛格（绰号“硬汉贾特人”）正乘火车从金奈前往阿约提亚，但由于前方发生事故，火车在奇拉拉的一个村庄停了下来。他下车吃饭，期间与要建立“楞迦国”的恐怖分子拉纳通加（真名“穆图维尔·卡里卡兰”）的手下们发生了一场小冲突。拉纳通加是贾夫纳猛虎部队（JTF）前副指挥官，如今与警方狼狈为奸，控制并恐吓整个村庄。　　辛格的背景其实也很强，曾服役于印度陆军的贾特人军团。他很快发现了村民的苦难，决定亲自出手干预，引发了他与拉纳通加/穆图维尔·卡里卡兰之间的一场激烈战斗。最终，他成功击败了对方，恢复了村庄的和平与秩序。

奥利维娅与云

Olga Valdez,Héctor Aníbal,Elsa Núñez,Dominique Goris,Fery Cordero

　　Olivia and The Clouds explores love's complexities through a Rashomon effect. Olivia, haunted by a past love, hides it under her bed. She trades flowers with this ghost in exchange for comforting rain clouds.

征服钱海

凯文·史派西,丹尼·德维托,彼得·费辛利,保罗·道森

　　赖瑞是个愤世嫉俗的推销员。而才和老婆离婚的菲尔，高业绩已不再让他兴奋。现在又加入菜鸟鲍伯。三个作风迥异的业务员这次必须联手抢下生意大鱼。在绞尽脑汁追逐金钱之际，阻碍他们成功的，竟然是个「人性」问题?!

请求救援

瑞秋·麦克亚当斯,迪伦·奥布莱恩,布鲁斯·坎贝尔,丹尼斯·海斯伯特,泽维尔·塞缪尔,吴育刚,艾玛·雷米,Edyll Ismail,塔内·瓦拉库努娄,布拉德·弗莱特

 当求生变成猎杀，谁会是最终的幸存者？两名同事在飞机失事后，成为唯一幸存者并困在荒岛上。他们必须放下过往恩怨、共同求生，但最终演变成一场不安又黑色幽默的意志与智慧对决……

性爱狂想曲

北野武,邓肯,左时枝,小林昭二,大杉涟,白龙,绘泽萠子,寺岛进,芦川诚,日野阳仁,不破万作,十贯寺梅轩,水上龙士,津田宽治,水道桥博士 Suidôbashi Hakase,柳忧怜,玉袋筋太郎,冈田真澄,井口薰仁,松金米子,东国原英夫

　　其貌不扬的朝男（邓肯饰），毫无女人缘，他从早到晚想的就是和女人做爱。他认为只要有车就会有女人投怀送抱，艳遇不断，但是根本没人搭理他。他卖掉爷爷的肝和肾脏，换买了一辆敞篷车，之后又是想着飞机头等舱，意图打劫银行，或者是去当演员，但都没有能过成功，他的尝试一次又一次的以闹剧和失败收场。　　最后他想着变成别人看不见的隐形人，这样就可以肆无忌惮堤接近女人。在科学家（北野武饰）发明的机器帮助之下，他真的变成了隐形人，这次朝男能成功了吗？

世界的主人

徐粹彬,张慧珍,金郑植,姜彩允,李宰锡,朴知玧,金艺昶,高旻示,白贤珠,卞重熙,文惠仁,郑恩京,李尚熙,李代延,金锡勋,林在赫

 珠仁17岁的时光，是热切投入青涩的恋爱，和好友打闹笑谈对性的好奇，替任职幼儿园校长的甩碌阿妈善后，闲时练跆拳道和做义工挥洒满身活力。某日，同学发起联署，反对出狱在即的强奸犯重回社区，只有珠仁一个不肯签名。她冲口而出的一句话，令她周遭的世界起了剧烈变化。那边厢，幼儿园小女孩身上的瘀青，不禁令人起疑.…..尹佳恩导演一向擅拍儿童，早获奉俊昊力赞为下一代大师级人马，此次探索少女内心幽微更见精准细腻，新人徐粹彬的演出展现惊人层次和魅力。看似平凡的青春日常，幻化成对创伤、韧性和连接的动人描绘，悄无声息地撼动心灵。

阿玛柯德

普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。